我的文化生涯

　　一个人活成一棵树，还是草，是牡丹，还是苦菜花，谁说了算？

　　有同事替我悲哀，“到老也没弄个副科级”；也有熟人惋惜“他太倔”；也有朋友说“他能写”……退休以后我才发现，我的先天之赋，不在写写，在叨唻咪……

　　小学时候，表哥给了我一支小竹笛，一把破京胡，在我面前吹了几支曲子，拉了几首歌，我非常着迷，竟然记住了旋律，不久就能吹奏《紫竹调》《喜洋洋》；上海笛子大师冯子存的《放风筝》，口唇，舌尖，指法上的技巧很多，业界公认难度最大，我竟能照猫画虎捋下来，；后来样板戏，传统京剧唱段，听两遍就能唱下来，而且板眼都凑合。退休后，我自己作了四首京胡独奏曲，在广场拉，竟被一位外地行家赞美了一番，问是谁的曲子（我说在网上学来的）。

　　小时候不知叨唻咪就是天之赋，自生自灭，悔之晚矣。

　　工作、家事之外，我主要精力在文化：中外文学阅览，传统文化学习，中外历史浏览，民俗文学收集整理，文艺人才激励，文学艺术活动发起。均写有学习、实践、研究论文，在报刊或专题网站上发表，并且读后有留言和评议。爬格子累了，时常拉拉胡琴，吹吹笛子，唱唱京剧民歌什么的。

　　退休以后，更是如此，眼看一辈子了。

一

　　文学创作生涯里，有过几次意外的惊喜——以至珍惜。

　　第一个中篇童话，寄给上海《巨人》期刊，退回来了。不久，编辑来了一封信，叫我再寄去，说稿子，他看了一半，因公出差，回来要接着看（稿子已被见习生退回了），他觉得故事和人物都还可以。就这样。我的中篇童话《鸡蛋壳旅游》起死回生，得以发表。万幸，遇到一位有良知的编辑。

　　这是我文笔生涯中第一个惊喜。

　　2001中冬，接到一份鼓鼓的八开大牛皮纸邮件，里面是参赛通知，赛事日程，中日民间文化交流报，获奖证书，还有一个沉重的金属奖牌。仔细一看，是北京中日文化促进会，香港中国国际书画研究院，北京颐和园管理处，面向国内外华人举办的文艺赛事。获奖榜单上，我的组诗《大荒魂》获诗歌奖第一名，还登在了促进会的报上。这使我很诧异，我并不知道此赛事，更无所谓参加。再仔细看，一长串评委名单里，有湖北《东方潮》杂志的一位编辑。

　　年初，我在市文化馆废信堆里，发现湖北新创的《东方潮》文学期刊征稿信，便把歌颂转业官兵开发北大荒的组诗寄了过去，石沉大海。没想到年底竟在中日文化交流赛上获一等奖，惊异万分。这可是面向海内外（四万多人参加）的赛事。肯定是那位《东方潮》编辑慧眼识珠，将我的稿子带去的。感谢他（她）文心坦荡，大义凌云，仁厚敬业。

　　这是我文笔生涯中从天而降的惊喜。

　　一九九七年，我收到一封邀请函，大红印章是“中南大学”，邀请我去做一次“中国集体工业改革”演讲，信中说他们从轻工部刊物《中国轻工业》杂志上看到我的两篇轻工企业机制改革论文，认为观点很新，对他们轻工专业很有启发。

　　大学的邀请，在我的文笔生涯中是一块名副其实的里程碑。

　　改革开放初，文艺复兴，牡丹江新文联成立，搞全地区的小戏汇演，县文化馆叫我写一个剧本。小戏演出和剧本创作，均获二等奖。剧本评议会上，牡市文联一位资深老编剧，专题评了我的戏剧语言（使我受宠若惊），说我的语言生活趣味浓郁，口语色彩强烈，说他“多年没见过这样的戏剧语言了”。他选了几段念了念，对“大公鸡扎门槛对我把鸣打，我知道有贵客要来咱们家”一句，大加赞扬，说“没有深厚的生活体验，是写不出这样词句的”。

　　这是我文笔生涯中当面聆听的，出自专家口中的文学褒奖。

　　智能手机上网后，意外发现我的两首歌词被谱上了曲调，而且有男女歌唱家或歌手在唱。《饺子》被女歌唱家“月亮小茉”制成了完整的演唱视频（并且配有我拉京胡的图像），有朋友告诉我，在苏州正月十五晚会上，看到唱我的《饺子》。一个箫姓男歌手和一位女歌手，也在网上唱这支歌。

　　《故乡的小火炕》被一个歌手在网上唱得声情并茂。值得感谢的是陕西大型民俗歌曲组织“秦腔”，将之谱成秦音旋律，唱得高亢幽远苍凉，动人心弦。

　　从天而降，这两首歌词被谱了曲并多人演唱，我并不知情。他们肯定是在发我作品的刊物上，看到了我的歌词。在这里只能表示感谢。

二

　　无论欣慰还是后悔，我这辈子都颠簸在文学创作和艺术活动情结中。

　　文革后期，我在复刊的《北方文学》发表了短篇小说《水》，由此奠定了我的业余爱好之路。路漫漫其修远兮。

　　我文学创作并不专一，爱拔犟眼子，跳跳棋，一生，凡是感兴趣的体裁都试试，别人能写的我就不能写？写了，就找机会让内行（主要是报刊编辑和赛事评委）过过目，听听他们的评价，我不光写阅读文学作品，还写演艺文学作品，不光写成人文学作品，还写儿童文学作品。得到行家认可（发表和获奖）的是：

　　阅读文学：童话（中、短篇）儿童诗、儿童科普诗和散文、儿童小说和散文、儿童歌词。

　　成人作品有：小说（短篇）、散文、自由诗、格律诗、成人歌词、楹联、文艺评论。

　　演艺文学有：小剧，小品，相声，快板，朗诵诗。

　　我在北京、上海、天津、大连、杭州、广州、台湾；黑龙江、陕西、河南、甘肃等十五个省市，43种报刊，7种文集上，发表了150余篇（首）作品；在面向海内外和省市级多种文学赛事上获奖19次（一二三等都有），其中中国“古风”文学研究会，中日文化促进会，黑龙江文联，黑龙江音协的赛事，我很看好。

　　无论胡写乱撞的发表还是评奖，都是对我文笔的认可。

　　我正式出版了一本幽默讽刺诗集，自行结集散文，朗诵诗，文艺论文四种。

三

　　文事的另一涉猎是虎林非物资文化这一块。

　　民间文学收集、整理、研究。我收集了百余篇传统和红色民间故事、传说、歌谣、笑话，二十五万字。所幸前几年上面官方号召收集整理非物资文化遗产，文体局嘱我助力收存民间文学这一块，说上面给出版经费。能由官方存储，万幸。

　　另一块是虎林非遗文化如传统民俗等的记述和研究。例如传统节日等风俗，传统庙宇，传统语汇，传统民艺活动。

　　还有虎林历史及文物的零星记叙和探究。

　　非遗这一块，是专为虎林文化和档案部门写的，已有沟通，汇总后无偿赠送。

四

　　在人面前无愧于色的，是我对文学和民艺人才的器重，也是我的文艺人才情结。

　　这个情结的启迪和形成，始于劳动局人才培训中心。主事人李白友，请我为他们中心培养待业青年的才艺特长，我请书法家陈同朝教书法，进修校国画教师陈历实教国画，我讲写作，三种班齐头并进。结业证盖省劳动局培训钢印。青年们企盼获得能力，增益特长，热情高涨，令我感动不已。遂之，萌生为获取文艺特长者助力的念头。

　　这个念头赴逐实施。

　　大型跨城乡、农林场局的联谊培训组织“乌苏里文艺社”，是我联合书法家陈同朝和文学创作爱好者袁东方创建的，授受促进了写作，书法，绘画，摄影，篆刻爱好者（另篇有叙）

　　忠义村习作人王迎春、老藤，我骑车造访索读，藤写长篇小说，腰椎九十度残疾，无生活来源，还为外出打工的弟弟扶养着一个小女儿，连着几年我给她学费，每次去都给他买块猪肉。

　　八五六，迎春镇，杨岗，桦南，太和等远地作者来辅导或切磋，常在我家吃住。

　　一中老师、进修学校、八五六农场，迎春镇，还有其他作者的习作，我辅导后，得以发表，有几位是我推荐给编辑的。

　　（我和省《天鹅》、《牡丹江》文学小说编辑有业务交谊，但我从不把自己作品塞给他们，为此，他们非常钦佩我，说我与众不同“到虎林得先拜访刘悦春”。）

　　（《中国文化报》驻哈记者站的诗人任永衡，后来任《黑龙江日报》文艺副刊部主任，我没给他一篇文稿。责任编辑给我一篇文章寄稿费，没有地址，跟任永衡说，任问叫什么名，哪里的？听说是我，叫给虎林宣传部打电话，说“虎林文艺界都知道他”）

　　“虎林诗词联学会”是我应省诗词和楹联协会，在市文体局长刘甲明授意下组建的。职责上，与我不相干，之所以接手，出于我的文艺情结。

　　虎林诗词楹联创作队伍从无到有，诗词联创作在老中青爱好者中蔚然成风，而且后来俱上，这个传承传统文化的阵地，多少年来，一直是虎林文学创作实力的显象；它的创作氛围，昂扬而强劲。

　　汶川地震后，我应文化馆群众文娱活动辅导教师于景洋之拖，筹建了虎林文化馆原创歌曲沙龙，集城乡场局词曲创作爱好者20余人，并为他们起草了活动章程。

五

　　改革开放后，组织民间文艺人，挂靠相关部门，争取社会实体协助，联合电媒，借力各种纪念日、节假日、造势活动，搞文学艺术（包括民俗艺术样式）演艺展示活动，始于我和陈同朝。连续多年元旦，在广电局演播厅，或张福瑞画楼，宾馆餐庭，饭店大厅，近郊景点，搞大型才艺创意创新的创作展示，有现场朗诵，书法，绘画，猜谜；铺陈集邮藏品，挂展手工编制，布艺制作，篆刻印幅，剪纸挂件。现场全程摄象。

　　零四年，我和陈同朝，林晓峰，于景洋，王勇，搞了电视词曲原创演唱会。成为市四套班子纪念邓小平诞辰百年的纪念活动。上升到政治层面。

　　汶川地震慕捐，挂靠民政局，依托虎林诗词联学会，我策划，诗词联主席仝守社全力操办，在广场搞了大型演艺募捐，成为虎林捐额最多的一次。万余元。

　　应宣传部之邀。我协搞了黑龙江百名艺术家边疆行莅虎活动，在福瑞画楼，虎林地区近五十名书画爱好者，得以和外地书画家交流互动。

　　一系列的大型活动，我注重民间文艺人才的发现和推出，让他们从民间隐形成为显形，让他们的作品亮相于广庭大众，让他们从家作走上电视。剪纸的刘慧君、王勇、珍宝岛药厂的小王，绳编加剪纸的于吉兰，做布艺的卢圣英，书法新秀姜福强，篆刻新秀王某某，文艺团队攻关运作能才李淑华，工笔国画人张福瑞。为敲定题材，确定大小，如何参与，我多次和他们磋商，大都不止一次登门。

　　为推出画家张福瑞及其画楼，我多次引荐本地、外地电媒纸媒记者采访。我联谊陈同朝，林晓峰，齐金来，在虎林宾馆大会议厅为他搞了一场大型国画创作研讨会，广电记者全程录象。本市，域内农林场局，鸡西爱好者，哈尔滨朋友，近二百人与会。此后，本地外地慕名爱好者，参观其画楼，欣赏其画作的，络绎不绝。

　　虎林的剪纸和手工制作及篆刻，是我和陈同朝登门走访，研讨切磋，推向电视、展厅，直面大众，得以立足显象，跻身为名副其实的民俗艺术品种。

六

　　上世纪九十年代，和《黑龙江戏剧》编辑王老师熟悉了，他问我是不是省作协会员，我说水瓶不够，他叫把发表的作品列表给他看看，有书也寄去。我照做了。他说：“你发的作品不少啊，万全够格了，有的还不如你哪。”

　　后来，省《天鹅》杂志编辑张立志，和《中国文化报》驻哈尔滨记者站站长任永恒，到虎林来，正事聊完后，问我是不是作协会员？不是。那帮你办一个吧。我婉拒：以后再说吧。

　　虎林，对我文学创作持怀疑态度的，也时而遭遇。

　　退休后，文化馆聘我搞创编，几个年轻演员小声议论：没听说他会写作；不知他是不是省作协会员，翟峰林是；馆长说他不是。

　　一次，翟峰林问我，是省作协会员了吗，怎么还不是？

　　初学写作时，也曾癞蛤蟆想吃天鹅肉。后来心态发生了很大变化。一件事是锅炉厂一位采买员，掏出一个精致的小卡片，是国家书画协会会员证，他从来不写不画，是北京几个新结识的酒席桌上的哥们给他办的。

　　接待招商引资客人，一位被介绍时说“他还是中国作家协会会员”的客人，令我很感兴趣，吃饭时我问他有什么作品，他掏出中国作家协会会员证，我接过一看，和我以前见过的别无二致。问他有什么作品，他说喝酒喝酒。再问他同伴，他同伴只是笑笑。

　　改革深入后，怪事纷纭，一时间记者证，作家证满天飞，纠其真伪，真多假少。知情者言，花钱就可。

　　它本来就是一纸形式。

　　如此，我早就对什么证之类的失去了神秘神圣感的心态，愈加水深火热。更何况还得费心费力挖窟窿盗洞。

　　汶川地震，国家诗词组织奖给虎林诗词学会的国家级会员证，我让给了年轻人。这证，可不是假作真来真亦假的货色，十足的货真价实。在我，一纸形式而已，有了它，不决定你就能写出好东西，没有它，不意味你就写不出好东西，形式而已。鲁迅拒绝诺贝尔奖的提名，并未影响他是大文豪，毛主席还认为他是中国第一圣人。

　　涉世既深，力求世事洞明，人情练达即文章。是骡子是马，牵出来遛遛，是金是玉，亮出来看看，何必拘于形式。

　　往事如烟，尘埃落地，慷而慨之。

2025春

　　作者简介

刘悦春老师

　　黑龙江省虎林市乡土作者。发表过小说、童话、诗歌、散文、文艺论文、格律诗、歌词。诗歌获过全国民间文艺“颐和园杯”一等奖，相声和歌词获过黑龙江文联赛事创作二等奖。